第八屆北京國(guó)際電影節(jié)還有三十天就要開(kāi)幕啦。每年電影節(jié)除了“天壇獎(jiǎng)”的評(píng)選令人翹首以盼之外，展映環(huán)節(jié)究竟放映哪些電影也牽動(dòng)著影迷們的心。

今年是黑澤明導(dǎo)演逝世二十周年，這一次，北京國(guó)際電影節(jié)為影迷們帶來(lái)了黑澤明導(dǎo)演的《七武士》重映。

黑澤明導(dǎo)演作為電影史上最具重量的大師之一，一生中有大量經(jīng)典作品流傳于世，但提起黑澤明大師的作品，繞不開(kāi)的就是那部《七武士》。它是黑澤明導(dǎo)演的巔峰之作，位列日本《電影旬報(bào)》百佳之一，是影迷心中的經(jīng)典。這部作品對(duì)于導(dǎo)演，對(duì)于日本武士片整個(gè)類型都具有深遠(yuǎn)的意義。

而這次重映采用了4K修復(fù)的形式。去影院見(jiàn)證《七武士》這部影片已經(jīng)是影迷的一場(chǎng)盛會(huì)，讓細(xì)節(jié)更加清晰的4K修復(fù)，更是拂去了蒙在這部影史經(jīng)典身上那層被歲月遮掩的塵埃。影迷可以親眼目睹老膠片經(jīng)過(guò)高科技修復(fù)之后最本真的還原，享受視覺(jué)的盛宴。

《七武士》這部電影的故事背景設(shè)定在了日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，一個(gè)面臨山賊搶掠毫無(wú)招架還手之力的小山村。為了保護(hù)秋天的收成， 村中長(zhǎng)老派人去城里請(qǐng)武士來(lái)保衛(wèi)安全。但是村里已經(jīng)一貧如洗，根本無(wú)法滿足真正雇傭一個(gè)平常武士的開(kāi)支，只能付出每天的“白米飯”供養(yǎng)。在城里接連碰壁的情況下，村民們遇到了已經(jīng)淪為浪人，但非常善良的勘兵衛(wèi)。勘兵衛(wèi)幾經(jīng)考慮最終答應(yīng)了村民的請(qǐng)求。

獨(dú)木難支，勘兵衛(wèi)對(duì)村民說(shuō)至少需要七名武士才能守住村子。于是久藏、勝四郎、五郎、七郎、平八和菊千代六人也加入了隊(duì)伍，七個(gè)人帶著村民一起守衛(wèi)村莊，抵御山賊。

這部影片在當(dāng)時(shí)的日本電影之中，仿若平地驚雷。當(dāng)時(shí)的日本武士電影，都具有特定的“武士氣”。它們廉價(jià)、膚淺、喜歡跟風(fēng)一些美國(guó)B級(jí)西部片，所以導(dǎo)致通常這些武士片都是粗制濫造。在這種局面下，傳統(tǒng)武士電影只能面臨江河日下的命運(yùn)。黑澤明導(dǎo)演希望能重振武士片最初的輝煌，讓觀眾感受到其中的生命力和真實(shí)感。而如何拍一部“非傳統(tǒng)”意義上的武士片，就成為他所思考的問(wèn)題。

在無(wú)數(shù)次探索中，導(dǎo)演終于找到了他需要的故事，找到了跟那些流行小說(shuō)營(yíng)造出來(lái)的夸張神秘感完全不同的一種感覺(jué)，這部影片就是歷史，就是導(dǎo)演苦苦找尋的真實(shí)。對(duì)此，作為編劇之一的橋本忍曾經(jīng)自豪的說(shuō)，“從某種意義上說(shuō)，電影中的每個(gè)武士都是真實(shí)存在的。”影片里真實(shí)的歷史感，對(duì)七個(gè)迥異武士的性格塑造，以及大戰(zhàn)前絲毫不顯沉悶的鋪墊，都從劇作角度體現(xiàn)了導(dǎo)演的功底。

但黑澤明導(dǎo)演想要的還不僅如此，他想要一種“質(zhì)感”，他說(shuō)“我要拍一部娛樂(lè)性強(qiáng)到你甚至可以把它吃下去的電影。”于是黑澤明導(dǎo)演把眼光放在了好萊塢，他融合了西部片的精髓。這樣，一部偉大的武士片——《七武士》誕生了。

《七武士》 ，一部商業(yè)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值統(tǒng)一的影片；一部好萊塢審美與日本傳統(tǒng)武士道精神合一的影片；一部反叛了傳統(tǒng)類型，卻又回歸到最傳統(tǒng)的電影。它的哲學(xué)意味和社會(huì)價(jià)值已經(jīng)超越了影片本身。《七武士》 是這屆北影節(jié)絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)的影片之一。這次，觀眾可以在影院中親身感受這部經(jīng)典。